“歸來”是為了更好地“遠(yuǎn)行”
“樓下砰的一響,傳來關(guān)大門的聲音。”這是挪威著名戲劇家易卜生1879年寫下的驚世之作《玩偶之家》的結(jié)尾,覺醒的娜拉勇敢離開了家,她的選擇也激勵了更多女性去追尋更獨(dú)立的自我和更有尊嚴(yán)的人生。離家出走后的娜拉命運(yùn)究竟如何?2017年,美國劇作家盧卡斯·納斯在《玩偶之家2·娜拉歸來》中,為娜拉續(xù)寫了新的人生,讓她重新回到家中,并由此生發(fā)出很多更具當(dāng)代性的思辨。該劇當(dāng)年獲得托尼獎八項提名,今年被搬上了中國舞臺,由章子怡監(jiān)制、周可導(dǎo)演、盧靖姍主演。
整部劇的舞美視覺風(fēng)格給人極強(qiáng)的獨(dú)特感??諘绲奈枧_上,巨大的暗灰色墻壁,如同難以逾越的壁壘,將人映襯得更加渺小和孤獨(dú)。幾件簡單的家具,放置在肆意生長的野草當(dāng)中,暗示著家庭情感的荒蕪。舞臺上方的水晶吊燈,慢慢落下變成倒置懸掛的圣誕樹,既呼應(yīng)著當(dāng)初娜拉離家出走時的圣誕夜,又象征著十五年后歸來的娜拉以一種猶如利劍般的姿態(tài)從天而降,而周圍的一切與她的關(guān)系似乎都是對立的。光影的處理、音樂的氛圍、電影質(zhì)感的現(xiàn)場影像拍攝,都讓這部以對話為主的戲劇,通過極具當(dāng)代審美的舞臺視聽效果更加深入到人物的內(nèi)心世界。
從娜拉和保姆安娜的對話中可以了解到,離開家后的娜拉將自己的故事書寫出來,成了暢銷書作家,從而贏得了衣食無憂的生活,也影響了很多女性走出沒有自由、缺乏平等的家庭。這樣的情節(jié)設(shè)計,既巧妙地將《玩偶之家》中的故事簡明扼要地梳理了一遍,也回?fù)袅四切┱J(rèn)為“離開家庭的女人,必將受到懲罰”的觀點(diǎn)。經(jīng)歷了成長,更加堅定和強(qiáng)大的娜拉還勇敢說出了她對婚姻制度的質(zhì)疑,并且從現(xiàn)場觀眾席中邀請一名男觀眾上場,配合她完成這段“演講”。導(dǎo)演這樣的處理,意味著娜拉的觀點(diǎn),不僅挑戰(zhàn)著那個時代,也同樣面對著今天的社會。
然而,娜拉之所以回到家中,是因為在那個時代,女性并不享有平等的離婚權(quán)利。她原以為丈夫托爾瓦在她離家出走后早就辦了離婚手續(xù),哪知道并沒有,這就導(dǎo)致她的很多行為都變成了“非法”,她的生活和事業(yè)也面臨著將被摧毀的危險。無奈之下,娜拉只好面對十五年沒見面的女兒艾美,寄希望于請她說服托爾瓦辦理離婚。作品并沒有完全站在娜拉的角度,而是呈現(xiàn)出不同人物不同立場的不同觀點(diǎn)。臺上的人辯論著,臺下的觀眾聽著他們的辯論,在不斷打破自己思維壁壘的過程中,每個人都會獲得新的感悟。
尤其是娜拉和艾美之間的母女對話,引出了新一代的觀點(diǎn)。在并不完整的原生家庭中長大的艾美,反而具有了更加獨(dú)立的思考和判斷能力。她認(rèn)為母親的缺席,讓她不得不提前面對生活的艱難和真相,擔(dān)負(fù)起更多責(zé)任,但也更早熟更了解生活。當(dāng)娜拉還在為被困在婚姻中的女性大聲疾呼時,艾美卻心甘情愿想要被婚姻束縛,因為她認(rèn)為這實(shí)際上給了人們學(xué)習(xí)親密關(guān)系的機(jī)會,也是一種成長。而娜拉和托爾瓦的談話,也揭示出了男性在社會當(dāng)中的巨大壓力,在無法互相理解的婚姻中,每個人都是受害者。所以需要解放的不僅是女性,而是所有的人性。
不同觀點(diǎn)的碰撞,讓娜拉終于明白,不應(yīng)該通過丈夫或女兒來為自己擺脫困境,想要贏得真正向往的自由,必須自己面對一切,去改變那些腐朽的規(guī)則。于是,她再一次走出家門。如果說《玩偶之家》中離家出走的娜拉,還只是為了爭取個人的尊嚴(yán)和自由;那么《玩偶之家2·娜拉歸來》中的娜拉,則有了更強(qiáng)的主動性、更大的責(zé)任感和更堅定的信念。
這樣的觀念,無疑也代表著劇作家和劇組所有成員的思考。他們沒有給出絕對的答案,而是想讓觀眾傾聽更多的別人,看到更深的自己。只有突破固有的思想桎梏,進(jìn)行真誠溝通,大膽探索未知,創(chuàng)造性地去生活,才是通往理想世界的最佳道路。
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